10-23-2016, 04:39 AM
|
|
المدير
|
|
تاريخ التسجيل: 16-12-2013
الدولة: القاهرة
العمر: 57
المشاركات: 6,813
معدل تقييم المستوى: 10
|
|
بسم الله الرحمن الرحيم
هنا سوف نقوم بنقل كل الخبرات والمقالات التي تساعدك على تجهيز استوديو منزلي للتسجيلات الصوتية
كيف تحول غرفتك الى ستوديو منزلي .. تكنيكات في عزل الصوت
الكاتب المهندس / عبد الله بو جمال
من اكبر الاخطاء التي نرتكبها حينما نفكر بالتسجيل الصوتي في المنزل .. ان نسارع بلصق الاسفنج على الجدران !!
* عزل الصوت *
يعتمد الصوت في فيزياءه على الاهتزاز .. وعلى ذلك .. فأن الاسفنج اذا تم لصقه على الجذار لن يؤدي بأي حال من الاحوال الى عدم تسرب الاصوات من الخارج الى داخل الغرفة.
* الحل الامثل لعزل الصوت هو الآتي: *
بناء غرفة داخل غرفة .. وكيفية تحقيق ذلك تكمن في وضع جدران مزدوجة .. الجدار الاول هو الجدار الطوبي الذي تتكون منه الغرفة اصلا.. اما الجدار الثاني فمن الممكن ان يكون من أي مادة مصمتة "بدون فراغات هوائية" يرى صاحب الغرفة وضعها.
كيف يتم ذلك؟ من اهم الامور التي يجب مراعاتها هي ان لايكون الجدار الجديد ملاصقا للجدار الاصلي.. اما عن كيف يتم عمل ذلك .. فان الامر متروك للذوق الشخصي وللميزانية.
* ماذا عن الاسفنج اذا؟ *
يعمل الاسفنج اصلا لأمتصاص الاصوات الصادرة من داخل الغرفة وليس القادمة من الخارج، حيث لدى الاسفنج قدرة صوتفيزيائية "اكوستك" على امتصاص الترددات العالية التي لديها قابلية الانعكاس داخل الغرفة مما يؤدي الى تشويه الصوت المراد تسجيله. تختلف الترددات المراد امتصاصها على سمك الاسفنج وشكل سطحه.. حيث تزداد قابلية الامتصاص كلما زاد السمك.. وتزداد قابلية تشتيت الانعكاسات بعدم استواء سطح المادة الاسفنجية.. ومن اكثر المواد الاسفنجية رواجا في الاستوديوهات في "السونكس" sonix التي يشبه شكلها كرتون البيض !
* اذا كنت تسجل من الكمبيوتر : *
من المعروف دائما انه اذا كنت تسجل من الكمبيوتر .. ان يتسرب صوت مراوح التبريد الموجودة في الكمبيوتر الى المايكروفون.. وتوجد هناك حلول غير مكلفة وعملية لذلك.. منها : توجيه المايكروفون في اتجاه معاكس تماما للكمبيوتر .. مع مراعاة عدم وجود سصح عاكس مواجه للمايكروفون .. والا لن تستطيع التخلص من "الطحنة" !
ايضا .. وضع اي جسم بين الكمبيوتر والمايكروفون..أريكة على سبيل المثال او شماعة معلق بها ملابس قطنية.. او جسم كبير الحجم يحتوي على قطن او اسفنج.
* صوت المكيف: *
اذا لم يكن لديك تكييف مركزي .. فأن صوت المكيف شر لابد منه . الا اذا قررت ان تسجل تحت ظروف قاسية
* من التكنيكات التي تستحب مراعاتها عند التسجيل في المنزل : *
1- عدم وضع الآلة المراد تسجيلها بعيدا عن المايكروفون.. حيث سوف يتسرب صوت رنين الغرفة الى التسجيل مما قد يضعف جودة الصوت ونقاوته.
2 عدم استعمال المايكروفون اذا كان من الممكن الاستغناء عنه .. حيث ان المايكروفون يدخل معه الكثير من "النويز" الغير مرغوب به والذي يصعب التخلص منه. استعمل الكيبورد كبديل مثلا.
3- عدم استعمال السماعات واستعمال الهدفون لتقليل تسرب الاصوات الاخرى الى التراك الذي تقوم التسجيل به. حيث يتساهل البعض ويقول" يضيع الصوت في الغسيل" نعم يضيع الصوت في الغسيل وقد لا تسمعة .. ولكن من ميزات الصوت ان الاصواتالتي لانسمعها والتي يتم تسجيلها تؤثر كثيرا في الجودة النهائية للعمل الفني من حيث النقاوة.. ارجو ان تكون هذه المعلومات قد افادت الاخوة القراء ..مع العلم ان من الاخوة اعضاء المنتدى من هم على علم تام بما كتبت..ولكن لكي تعم الفائدة على الجميع..
* ملاحظة للعازف الإسلامي : *
وأشير إلى مادة لم أجد ولا صاحب أستوديو إلاّ واستخدمها وهي ما يسمى بـ ( الصوف لصخري ) وهي مادة قوية جداً وفعالة في عزل الصوت وكل من دخلنا الأستوديو وكل من سألناه وكل من عرفناه يشير بهذه المادة .
هذا الصوف الصخري يستعمله حتّى الغربيين والأمريكان ومن في الخارج ويريد أن يعمل أستوديو وهي رخيصة الثمن ومتوفرة كثيراً أنا للتو استخدمتها في غرفة صغيرة وأخذت لكثير وغطّيت الغرفة بأكملها وبقي عند لكثير وبـ 350 ريال سعودي فقط .
إذهب لأي محل من محلات العوازل أو من لهم علاقة بالبناء أو حتى المحرقة تجد عندها هذا الصوف الصخري شكله له لون أصفر وآخر مثل هذا لونه بنّي وهذا هو القوي وله سمك مختلف فهذا ضغطه 70 لا تقلق تجده في كل مكان ولكن إحذر لا تلمسه بيدك هذا الصوف لا يوضع لوحده وإنما تحت أشياء مثل خشب وبلايوت وغي ذلك
تحياتي
العازف الإسلامي
* ملاحظة من الاخ المهندس / علي العطاوي *
لقد ثبتا مما لا يدع مجالا للشك أن الصوف الصخري مسبب رئيسي للسرطان ( أثبت ذلك في الولات المتحدة ) لذلك يجب أخذ الحذر الشديد عند إستخدامه ، فلا تلمسه طويلا و حاول تغطيته جيدا حتى لا تتطاير جزيئاته الصغيره في الهواء لأن إستنشاقه و لفتره طويله هو إحدى الطرق للإصابه بالسرطان ..أعاذنا الله و إياكم من هذا المرض الخبيث
* ملاحظة للأخ المهندس المشفق
مهندس صوت- خبرة 22 سنة *
المطلوب في عزل الاستوديو أمرين أولهما أن لا يتسرب الصوت من الخارج إلى الداخل وبالعكس والثاني وهو لا يقل اهمية عن الأول منع ارتداد الصوت بحيث يحدث نوعاً من التردد فتجد أن الصوت المسجل عبارة عن عدة أصوات أي الصوت الأصلي وارتداداته والمطلوب هو الصوت الطبيعي بدون أي إضافات وللحصول على هذه المزية لا سيما في الاستوديوهات المنزلية الصغيرة الحجم يحبذ استخدام غطاء للميكروفون بحيث تقل الترددات المستقبلة إضافة لا ستخدام نوع من الفوم أو الفينيل بشكل بروزات شبيه بطبق البيض وذلك ليحدث نوعاً من التوازن عبر تشتيت الصوت المرتد.
ولاختبار فعالية هذا النوع من العزل بشكل بسيط غير معقد يستخدم التصفيق أو أداة للتردد العالي وينبغي عندها أن لا يكون تردد الصوت عالياً بحيث تسمع الصوت وصداه وأيضاً لا يكون ميتاً فيخرج مكتوماً أشبه بالحشرجة وفق الله الجميع
وأخوكم
المشفق
مهندس صوت- خبرة 22 سنة
* ملاحظة للأخ المهندس عبد الله بو جمال *
اخي المراني .. عندما تسأل عن العزل .. فانك تتكلم عن منع دخول وخروج الاصوات من والى الغرفة .. بس !
اما قضية الاسفنج .. فهي لامتصاص ارتدادات الاصوات الصادرة من الغرفة ذاتها .
و في الاستوديوهات .. يجب مراعاة ان تكون ثلث مساحة الغرفة غير مغطاة بالاسفنج
لأسباب يطول الشرح فيها .
عبدالله جمال
مهندس صوت مؤهل علميا
* المهندس عبد الله البلوشي
يحكي خبرته في تجهيز الاستوديو الخاص به *
جهزت الاستوديو مالي على الشكل التالي :-
طبعا البناء من الطوب,,,
بنيت غرفة وتركت فراغ تقريبا 6 بوصات وبنيت الجدار الثاني وطبعا بينهم حطيت الصوف اللي هو الانسوليشن عملت اطارات خشبية او فريمينج على الجدار الاول ودخلت الانسوليشن فيه وللحماية من مضار الانسوليشن غطيتهم بقطع بلاستك سميكة وتركت فراغ 6 بوصات وبعدين بنيت الجدار الثاني والجداران مليت الفراغات اللي في الطابوق بالرمل وطبعا الغرفة الداخلية معلقة تقريبا .. وبالنسبة للاكوستكس داخل الغرف فانا حاليا استخدم اسفنجات عادية لفترة مؤقتة ولكني راح اجيب الاسفنجات الخاصة وافضلها من شركة " ارولكس " وهذة الماركة تقريبا اشهر شي وهناك السونكس ووو..
والتكيف طبعا مركزي مكيفين منفصلين مكيف للكونترول والثاني لغرفة التسجيل .
وهذا افضل شي
والابوب طبعا دسمة بالمواد ووزنها ماشاء الله وطبعا ركزت اكثر شي في الغرفة اللي فيها المايك ركبت بابين وطبعا بينهم فراغ وفريم حوالينة نوع من الرابرررر ..
والزجاج عبارة عن فريمين وبينهم مسافة كبيرة جدااا واستخدمت اكثر من نوع من الزجاج وطبعا الزجاجة اللي صوب غرفة الاجهزة سمكة مختلف عن الزجاج المقابل في الفريم الثاني .. ومن ضمن هالزجاج نوع يسمى لمينيتد جلاص وهو عبارة عن زجاجتين وبينهم شريط او غشاء ولكنه يرى وكانه زجاج واحد .. يعني هو مثل زجاج السيارة اذا كسرت الزجاج ما يتناثر ويضهر بينهم هذا الفلم او الغشاء وفائدة هالغشاء انه يساعد في عزل وحبس الصوت والهواء وطبع مع هذا الزجاج انا استخدمت زجاج سميك من النوع العادي .. طبعا جبت شركة مخصصة ركبت الزجاج وطبعا كلفتني تمام
ولكنها ريحتني هم تمام التمام ..
وطبعا الارضية اتعمدت اان اعملها من الخشب وذلك لانه مفيد للصوت والمنضر طبعا وكل شي مكلف ولكن نصيحة اذا كنت تبي تسوي شي ياما تسوية صح او بلااااااش منه وخاصة اذا كان الاستوديو في ارض ملك لك ولكني ما انصح في الصرف في مكان
مؤجرررر ...
هذا كل شي وبكل اختصار .. اعتقد اني اختصرت
تحياتي ,,
اخوكم ومحبكم في الله الى الابد / م.عبدالله البلوشي,,
------------------------------------------
أنتهى الدرس الاول
ويليه إن شاء الله الدرس الثاني أنتظروني
أخوكم ALNARRANY
المايكروفونات
تقنيات استعمال المايكروفونات
بقلم المهندس / عبدالله بو جمال
حبيت ان اشارك الاخوة المهتمين بالصوت وتقنياته بهذه المعلومات البسيطة.. ان شاء
الله تعجبكم وتستفيدون منها...
مواصفات المايكروفونات:
1- النوعية :
أ- داينامك :
هو نوع من المايكروفونات اساس نظرية عمله هو تحويل الطاقة الصوتية الى طاقة
كهربية عن طريق مغناطيس حساس جدا داخل المايكروفون.
من مواصفاته انه ضعيف الحساسية للترددات العالية "التربل" نظرا لطريقة اسقباله
للموجات الصوتية، اذ يعتمد على ميكانيكا الصوت التي غالبا ما تكون ضعيفة الطاقة.
ممتاز للآلات ذات الصوت العالي "طبول، ساكسوفون،الآلات النحاسية ..الخ"
لا يحتاج لطاقة كهربية.
شديد التحمل للصدمات.
ب- كوندانسر :
وهو يعمل اعتمادا على نظرية تكثيف الكهرباء الساكنة "مكثف" ذو
حساسية جيدة للترددات العالية، لا يصلح للآلات ذات الصوت العالي اذ من الممكن ان
يعطب بسببها. يحتاج لطاقة كهربية "فاتوم باور"
ينقسم الى عدة اقسام :
1- العادي :
أ- مستقبل كبير
Large diaphragm
يمتاز بصوت دافئ ، يصلح للآتي : الاصوات البشرية، الآلات الوترية، وباقي الآلات
الخشبية غير الايقاعية.
ب- مستقبل صغير
Small diaphragm
يمتاز بدقة عالية بسبب صغر حجم المستقبل، وذلك لأن الموجات الصوتية ذات التردد
العالي تستطيع تحريك المستقبل الصغير بسهولة اكبر من المستقبل الكبير.
يصلح لكل صوت ذو تردد عالي "تربل"، مثلا :
Hi hat , drums overhead, steel string guitar etc.
2- الكتريت كوندانسر:
وهو مطابق تماما للنوع الاول، ولكن لا يحتاج الى فانتوم باور، اذ يأتي مشحونا
بكهرباء ساكنة من المصنع.
ومايكروفونات الالكتريت ارخص ثمنا من النوع العادي اذا كانت الجودة مماثلة وذلك
بسبب ان الالكتريت لا يدوم لمدة تتعدى الخمس سنوات.
3- مايكروفونات الشريط "ريبون" :
وهي نوع من المايكروفونات ذات حساسية شديدة للصدمات، اذ يمكن لسقطة واحدة ان
تعطب الجهاز للأبد.
يعتمد في عمله على شريط حريري ناعم شديد الحساسية والدقة اذا تعرض لموجة
صوتية يهتز.. مغيرا بذلك شدة التيار الكهربي الذي يمر به.
ذو جودة عالية جدا وسعر مرتفع.
يمتاز بصوت "سلس" مميز لا يمكن الحصول عليه الا بهذا النوع من المايكروفونات.
يصلح لأي آلة ذات صوت غير مرتفع، مثل : العود، الناي وغيره من الآلات ذات
الصوت "الحنون"
وتبقى المسألة مسألة ذوق....
4- مايكروفونات "الصمام"
Valve mic "tube mic"
وهو مايكروفون "كوندانسر" ولكن تمر دائرته الكهربية بصمام "فالف" الكتروني
ضعيف في رد الفعل تجاه الموجات الصوتية، وهذا هو السبب في "دفئ" الصوت لهذه
المايكروفونات، اذ ان "الورمث" هو عبارة عن تمثيل غير دقيق للصوت!
ثانيا : الحساسية:
لكل مايكروفون حساسية للصوت، وكل ما زادت الحساسية، زادت الجودة.
والحساسية تقاس بمدى انتاج المايكروفون للكهرباء عندما يتعرض الى "ساين ويف"
على بعد متر واحد.
ثالثا: الحساسية القطبية:
Polar pattern
لكل مايكروفون حساسية قطبية، قد تكون متغيرة او ثابتة، وهي عبارة عن حساسية
المايكروفون للأصوات القادمة من اتجاهات مختلفة.
اذ ان الماكروفونات لها عدة استعمالاات، وقد لا يرغب المستخدم ان يسجل الاصوات
القادمة من خلف المايكروفون.. وقد يرغب بتسجيل الاصوات القادمة من الاطراف فقط
كما في المسلسلات والافلام..
منقول لنفس الكاتب من منتدى آخر....
الحمدلله والصلاة والسلام على رسول الله وعلى آله وصحبه أجمعين
اما بالنسبة لنوعيات الميكروفونات .. فهناك عشرات من الماركات والألوف من
الموديلات .. ومن الصعب تغطيتها كلها..
ولكن كبداية ، نستعرض معا الاستعمالات الاساسية للميكروفونات وافضل ما يمكن
استعماله من ماركات.
1- الاصوات البشرية :من اشهر الميكروفونات للأصوات البشرية هو Neumann U67 وهي ماركة
المانية شهيرة .. غالي الثمن .. ويعطي دفئ في الصوت ودقة شديدة في الالتقاط
ويرى معظم المهندسين في الغرب انه يصلح غالبا للصولوهات البشرية ولي الكورال.
اما للكورال فلا ينصح المهندسون بالميكروفونات ذات الصمام .. بل يرون ان استعمال
كوندانسر هو الخيار الاول.. مثلا AKG C-414 TL II الشهير النمساوي الصنع او
RODE NT-2 الاسترالي.اما للأصوات النسائية او الاطفال .. فميكروفون TELEFUNKEN U48 الأسطوري هو الخيار الاول الذي لا بديل عنه .. وللعلم .. تم التوقف عن تصنيع هذا
الميكروفون منذ الثمانينات في القرن الماضي.
2- الايقاعات :
تنقسم الايقاعات الى عدة انواع وبالتالي تختلف الميكروفونات المفضلة لكل نوع.. نذكر
منها..
أ- الطبول : مايكروفون SHURE SM57 - BETA 57 هما الخيار الأول
للأستوديو و للعزف الحي .. كونه داينامك و ذا جودة عالية.و يمكن استعمال
SENNHEISER MD 441 اذا توفر.
CC3300
منها الرق و الصاجات والكاسات النحاسية والجونج و "الهاي هات" والجحلة "القلة"
وغيرها. وينصح المهندسون باستعمال ميكروفون كوندانسر ذو مستقبل صغير
Small Diaphragm بسبب فعاليته تجاه الترددات العالية .. ومن هذه الميكروفونات نذكر
..AKG C1000S - AKG c 451 EB - Beyer MCE 93 - RODE NT-5 وغيرهم .
وللاستعمالات الاخرى
ملاحظات احب ان اوضح نقطة بسيطة بخصوص بطاقات الصوت....
بغض النظر عن الماركة او بلد الصنع .. هنالك عاملان اساسيان في تحديد الجودة.
1- محولات الانالوج/ ديجيتال AD/DA converters
وهي دائرة الكترونية تقوم بتحويل النبضات الكهربية "انالوج" الى ارقام "ديجيتال" ..
حيث اذا كانت المحولات ذات دقة في التمثيل الرقمي زادت جودة الصوت.. والعكس
صحيح.
من افضل الشركات التي تصنع هذه الدوائر هي
Focusrite .. Apogee & Muto
2- دائرة ما قبل المضخم PreAmp
وهي دائرة الكترونية تقوم بتضخيم الاشارات القادمة من الميكروفون وتغيير صيغتها
لتتناسب مع الوسط التي ستتوجه اليه تلك الاشارات.. وهي تلعب دور اساسي في
تحديد الجودة النهائية للميكروفون.
فعلى سبيل المثال .. لو قمنا باستخدام مايك نويمان مع
Behrenger Preamp لظهر صوت النويمان وكأنه ميكروفون ابو عشرة ريال
اما بالنسبة للسنهايزر .. اذا ممكن تكون اكثر تحديدا في ماهية الاستعمال .. حيث ان
لكل وظيفة مايكروفون يفضل استخدامه ..
اذا كنت تقصد تسجيل الاصوات البشرية، فأمامك خياران
..
1- داينامك .. MD 441 الشهير .. وهو ايضا مستعمل في تلفزيون الكويت في
المقابلات الخارجية .. وهو الميكروفون الرئيسي لأذاعة البحرين - البرانج العام.
2- كوندانسر : وفي وجهة نظري هو الاختيار الافضل .. Sennheiser E-865
.. البرامج ليس لها ايه مسؤولية في تحديد جودة الصوت .. الامر يعتمد على كرت
الصوت بشكل اساسي بسبب الامور التي ذكرتها في ردي السابق.
ومن الصعب الحصول على الجودة المنشودة اذا كنت تغض النظر عن الاجهزة
المصاحبة للميكروفون
---------------------------------------------------------
تم الدرس الثاني ويليه بقية الدروس
إن شاء الله تعالى مع تحيات أخوكم ALMARRANY
*
لكومبراسر
بقلم المهندس بو جمال
في هذه الدرس بأذن الله نستعرض معا بعض اهم الاجهزة التي لا يستغني عنها كل
مهندس محترف..
ونبدأ بالكومبراسر ..
هو جهاز الكتروني ينتمي الى عائلة Dynamic Processors وهي اجهزة
معالجة صوتية تختص في معالجة ضخامة الصوت ففقط.
قبل التطرق الى وظيفة الجهاز .. يتوجب اولا معرفة بعض المصطلحات المتعلقة
بالموضوع..
ا
-ما هو Dynamic Range -
في هذه الدرس
هي خاصية للصوت تعبر عن الفرق بين اعلى نقطة وادنى نقطة في المادة الصوتية من
حيث الضخامة Loudness .
مثلا .. الصوت البشري ..يستطيع الانسان ان يصدر ادنى صوت "همس" بدرجة
1 ديسيبل .. واعلى درجة "صراخ" تصل الى 120 ديسيبل.
اذن .. Dynamic range للصوت الآدمي هو 120 - 1 = 119 ديسيبل.
أي ان الفرق بين اعلى نقطة وادنى نقطة هو 119 ديسيبل.
ا
-الكومبراسر هو جهاز يقلل Dynamic range -
كيف يتم ذلك ؟
باستعمال دائرة الكترونية تعرف باسم
VCA Amplifier (Voltage Controlled Amplifier) وهي تتحكم
بضخامة الصوت اوتوماتيكيا وتحت ظروف يعدها المهندس.
ا
-من خصائص الكومبراسر : -
1- Threshold ..
وهي النقطة التي اذا وصل اليها الصوت .. يبدأ الكومبراسر
بالعمل . وتقاس بوحدة الديسيبل.
مثلا . عندما نضبط الجهاز على ثريشولد مقداره -24 ديسيبل ، لا يبدأ الكومبراسر
بالعمل الا عندما يقرأ الموشر الصوتي اشارة تعادل او تفوق -24 ديسيبل.
2-Ratio ..
وهي نسبة ضغط الصوت .
مثلا .. اذا تم ضبط الريشو على 2:1 .. ذلك يعني ان كل وحدتي ديسيبل تعلو
الثريشولد سوف يتم تقليل ضخامتها الى واحد ديسيبل.
يعني .. اذا كان الثريشولد -24 .. والريشو 2:1 والقراءة تشير الى -10 ديسيبل ..
فإن 12 ديسيبل سوف يتم ضغطها الى 6 ديسيبل .. مما ينتج عنه تقليل ضخامة
الصوت في تلك اللحظة بمقدار 6 ديسيبل اوتوماتيكيا.
3- Attack - Release :
وهي سرعة رد فعل الجهاز عندما يصل الصوت الى
الثريشولد. حيث سرعة رد الفعل تنطبق حين يصل الصوت الى الثريشولد او عندما
ينزل الصوت الى ما دونه .
4- Make Up Gain
وهو زر تحكم بضخامة الصوت الخارج من الجهاز.
حيث ان من الطبيعي ان تقل ضخامة الصوت بعد معالجتها بالكومبراسر.
هذه هي الخصائص الرئيسية للكومبراسر.. وقد تزداد هذه الخصائص باختلاف الماركة .
ا
-وظيفة الجهاز -
من الحالات التي تواجه مهندس الصوت .. عندما يسجل انشودة بها اختلاف كبير في
قوة الاداء .. قرار وجواب مثلا في تراك واحد .. نلاحظ ان ضخامة الصوت تتغير بشكل
كبير .. واذا حاولنا زيادة "الفوليوم" سوف يصل الجزء الذي به الجواب الى درجة
الدستورشن .. فما الحل ؟
الحل هو الكومبراسر .. اذ انه سوف يمنع الصوت من الوصول الى درجة الدستورشن
مع المحافظة على جزء القرار مسموعا بشكل واضح.
وهو ايضا فعال جدا اذا كان لدينا مجموعتين من الكورال واردنا المساواة بين ضخامة
الصوت لكل منهما ...
و من الاستعمالات المتقدمة للكومبراسر .. انه يساعد في التخلص من
Cocktail Party Effect وهو ظغيان الاصوات العالية على الاصوات الواطئة ..
مع تمنياتي للأخوة القراء بالستفادة من هذه المعلومات
------------------------------------------------
مع تحيات اخوكم
ALMARRANY
ما هو " النويز جيت " ؟
بقلم المهندس بو جمال
هو جهاز ينتمي الى عائلة Dynamics Processor كما هو الحال مع الكومبراسر . أي انه يختص بمعالجة ضخامة الصوت وليس المحتوى الهارموني كما
يفعل Equalizer مثلا .
ما هي وظيفته :
كما هو مبين من اسم الجهاز .. فأن النويز جيت هو عبارة عن بوابة تفتح و تغلق لتسمح بمرور الصوت او عدمه حسب رغبة المهندس.
يعني يمكن اعتباره Mute اوتوماتيكي.
خصائص ومميزات النويز جيت :1- Threshold :
وهو خط احمر "وهمي" يتحكم في توقيت عمل الجهاز . وتقاس وحداته بالديسيبل. فاذا انخفض الصوت في لحظة ما عن المقدار المحدد في الثريشولد، بدأ الجهاز في العمل ، اي انه يبدأ في تخفيض الصوت تدريجيا الى ان يختفي.
2- Range :
وهي النسبة التي يخفض الجهاز الصوت بها وتقاس وحداتها بالديسيبل.
مثلا .. اذا تم ضبط " الرينج " على -80 ديسيبل، فان الجهاز سوف يقوم يتخفيض ضخامة الصوت بمقدار 80 ديسيبل اذا قلت ضخامة الصوت في تلك اللحظة عن الثريشولد.
3- Attack :
وهي سرعة فتح البوابة اذا زادت ضخامة الصوت عن القدار المحدد في الثريشولد. وتقاس وحداتها بـ ميللي ثانية "جزء من الف من الثانية".
4- Hold :
وهي المدة التي تتم البوابة فيها مفتوحة في اللحظة التي يفترض ان تكون مغلقة فيها. وتفاس المدة بالميللي ثانية.
5- Release :
وهي سرعة غلق البوابة اذا قلت ضخامة الصوت عن الحد الشار اليه في الثريشولد. تقاس وحداته بالميللي ثانية.
6- External Key :
وهي خاصية اختيارية تتيح للمهندسين الابداع والتفنن في استخدام النويز جيت الى حدود ابعد من القطع الاوتوماتيكي للاشارات الصوتية.
اذا تم اختيار هذه الخاصية ، فان الثريشولد سوف يتم تجاوزه و لن يعمل ولن يكون له اي تأثير . اذ ان الاشارات القادمة من المفتاح الخارجي هي التي تحدد متى يعمل النويز جيت .
مثال مفصل عن استخدام النويز جيت :
مثلا .. المشكلة هي وجود هواء "نويز" في تسجيل لتلاوة من القرآن الكريم ونريد التخلص منها.
الحل : استخدام النويز جيت على النحو التالي ...
اولا : مراقبة صخامة الهواء بالديسيبل .. وذلك متاح عن طريق مشاهدة العداد الموجود في البرنامج مثلا.
ثانيا : ضبط الثريشولد يدويا حتى نسمع التلاوة ولا نسمع الهواء اذا سكت القارئ.
ثالثا : ضبط Attack و Hold و Release حتى لا يقطع النويز جيت صوت القارئ .. وهذه مسألة لا يمكن شرحها لأن لكل حالة خواصها ولا يمكن التعميم فيها ابدا .
رابعا : بعد ضبط كل ما سبق ، يجب تحديد Range ، و يفضل وضعه على ادنى نسبة موجودة في الجهاز.
---------------------------------------------
بعض التوصيات في استعمال النويز جيت :
يفضل وضع القليل من الريفيرب Reverb على المادة المعالجة .. وذلك لاضاعة الفرق المسموع - اذا وجد - بين المقطع المفتوح و المقطع المغلق في المادة الصوتية.
يفضل استعمال النويز جيت قدر الامكان في جميع التراكات.. اذ ان وجود الهواء في التراكات - وان لم يمكن من الممكن سماعه - يعكر نقاوة الصوت عموما .
فان تراكم الهواء بشكل عام يضيع الفرصة على المنهدس في الوصول الى مكساج نقي وصافي .. كما يطلق عليه المهندسون في الغرب " المكساج ذو نقاوة الكريستال " Crestal Clear MixDown .
ملاحظات :
بالنسبة للفلاتر .. Plug-ins ، بشكل عام تكنولوجيا البرمجيات لم تصل الى حد الآن الى مستوى الدوائر الالكترونية في العمليات الرياضية اللوغاريتمية التي تعممد عليها هذه النوعية من المعالجات بشكال عام.
ولكن في وجهة نظري الشخصية.. فان العمليات البسيطة مثل النويز جيت التي لا تعالج المحتوى الهارموني النغمي - بل تقوم بعمليات فتح وغلق - فانها لا تؤثر بأي شكل من الاشكال في جودة الصوت هي حد ذاته ! انما تعتمد الجودة في مثل هذه المعالجات في الفعالية الوظيفية وليس في نقاوة الصوت. والفرق بين فلتر وآخر يكون كمية الخيارات المتاحة للمعالجة وليس جودة الصوت.
اما Range فهو تحديدا مقدار تخفيض ضخامة الصوت Volume Reduction ، حيث انك تستطيع ان تجعل النويز جيت يخفض الصوت بدلا من قطعة نهائيا ..
مثلا .. اذا ادخلت صوت المذيع في Key input الخاص للنويز جيت .. وكان النويز جيت مثبت على تراك به موسيقى مصاحبة لبرنامج اذاعي .. وجعلت Range بمقدار -15 ديسيبل .. فأنه عندما يتكلم المذيع يقوم النويز جيت بتخفيض Volume للموسيقى الخلفية بدلا من قطعها !
ليس من الضروري اضافة ريفيرب لاضاعة الفرق المسموع .. بل اي مؤثر به امتداد للصوت مثل Delay او Echo .. والافضل هو التمرين على ضبط النويز جيت جيدا لكي لا ينتهي المطاف بفارق مسموع في الصوت .. وهو عادة يأتي على هيئة تكّة Click .
اما باقي الفلاتر التي ترادف Noise فمنها نذكر Noise Reduction و Noise Generator وغيرها وهي مختلفة تماما في وظيفتها عن Noise Gate ويطول الشرح فيها .. نذكرها انشاء الله في موضوع منفصل.
----------------------------------------------
تحياتي لكم
أخوكم
ALMARRANY
أنظمة
Noise Reduction
بوجمال
تلبية لطلب بعض اعضاء المنتدى المحترمين .. اليكم موضوع مبسط عن انظمة ازالة التشويش Noise Reduction
بداية .. كان التشويش مصدر قلق شديد لمهندسي الصوت منذ بداية اختراع الفونوغراف عام 1877 ميلادية - من قبل توماس ايديسون - وحتى نهايات السبعينات من القرن الماضي.
ما هو Noise ؟
هو كل ما يشوب التسجيل من ترددات غير مرغوب فيها لم تتواجد اصلا في مصدر الصوت المراد تسجيله.
انواع انظمة
Noise Reduction
1- انظمة Pre-emphasis & De-emphasis
هي عبارة عن التخلص من الهواء "النويز" عن طريق استعمال Equalizer
وهو نظام بسيط .. حيث تتم اضافة ترددات عالية HF على التسجيل الاصلي بمقدار محدد ثابت.. ويتم استقطاع نفس التردد بنفس المقدار عند التشغيل PlayBack . وبذلك نحافظ على التسجيل الاصلي مع التخلص من الزوائد.
مثال على ذلك...نظام Dolby HX Noise Reduction cercuit
2- Dynamic Complementary Systems
وهو نظام يعتمد على مرحلتين ..
أ- دائرة الكترونية تكتشف الهواء.. بالمقارنة بين المادة الاصلية والمادة المسجلة.
ب- دائرة اخرى تستعمل الكومبراسر في حدود الترددات المكتشفة من قبل الدائرة الاولى.. وتضغط الترردات الغير مرغوب فيها بمقدار -20 ديسيبل.
مثال : DBX Noise REduction System and Dobly B
3- Digia Noise Reduction Systemslوهي الفلاتر التي تستخدم مع الكمبيوتر او الاجهزة الرقمية
وطريقة عملها سرية للغاية .. وترفض الشركات البوح بهذه الاسرار خوفا عليها من التقليد.
مثال لأفضل الفلاتر:
Dynamic Intelligent NR - By DigiDesign
No Noise plug-in by Sonic Solutions
DeNoiser by Steinberg
إضافات
: فلتر Denoiser فعال جدا اذا تم استعماله بالطريقة الصحيحة..
اذ يتوجب تشغيل التراك المطلوب معالجته اولا قبل دخول المادة الاصلية .. يعني تشغيل الفلتر في الفراغ قبل دخول المنشد مثلا .. لإعطاء الفرصة للفلتر لمعاينة الهواء .. ثم اضغط FREEZE قبل دخول المنشد باقل من ثانية اذا ممكن .. او بثانية على الاقل..
بهذا يستطيع الفلتر معاينة "النويز" قبل معالجته..
نصائح من المهندس / العازف الاسلامي
لمهندسين الصوت
أول نصيحة مني للأخوة :
لا تنظر لأجهزة المهندس فلان أو علاّن ولكن أنظر لمن وراء تلك الأجهزة
نعرف أناس عندهم بروتولزات وأجهزة بمئات الألوف ولكن هندسة خرطي وما تسوى , وأعرف ناس على قد حالهم في الأجهزة يعني أودي جي أو حتى كرييتف العادي وشغلهم أحلى شغل ينافس المهندسين الكبار من الإبداع
البرنامج المحترم وحده لا يكفي أن تخر بالإبداع .
أشياء لازم تكون مكملة لبعضها البعض .
برنامج محترم
كرت صوت محترم
مكان تسجيل محترم
مايك محترم
أنت هنا ملكت قواعد الإبداع . الباقي كله عليك أنت يا من تقف وراء هذه الأشياء
يعني إذا عندك هذه الأشياء ولم تبدع فاسمح بك نقص كبير جداً .
أنت لاتملك إلاّ برنامج يعد من المحترمين
كرت صوت متواضع
مايك يمشي الحال
ماكو مكان خاص للتسجيل
ولكن أنت فنان بمعنى الكلمة ولك إحساس عجيب عندها ستنتج عملاً إبداعياً عجيباً ناقص
لأنك بإمكانياتك المتواضعة استطعت أن تبدع عملاً جميلاً تنقصه الجودة والدقة والنظافة وأشياء أخرى .
من قال لك أن التوزيع الموسيقي بعيد كل البعد عن الهندسة الصوتية
سماع الأناشيد المتواضعة فأحياناً تأخذ منها أشياء وتعطيك أفكار ربما لم تكن لتجدها عند غيرها من الأناشيد القوية .
وللمعلوم بعض الفنانين يأخذون ألحان من إخوتهم الصغار أو أي شخص ليس له علم بالفن أو الإنشاد
لماذا ؟؟ لأنه سيعطيه شيء مختلف تماماً عن غيره وأسلوب غير شكل وهذا من باب التجديد والتغيير .
يعني لا تستهل الأعمال الصغيرة أو الناس اللي على قد حالهم .
ذكرتني بدراستنا في الجامعة والحوار الذي دار حول رسوم الكاريكاتور . هل هي فن أو لا ؟؟
أنا عندي رسوم الكاريكاتور فن ومن أعظم الفنون ولي قناعتي الخاصة .
البعض لا يعتبر رسوم الكاريكاتور فن ويعتبرها شخبطة فاضية وليس لها علاقة بالفن .
نعود لمحور حديثنا ,
عندما تسمع أيها المهتم لا تسمع و بس
حاول أن تحلل الأنشودة التي أمامك من كل جهة .
كم صوت تسمع ؟؟
هذا من أهم الأشياء حتى تعرف هل أذنك حساسة في السماع .
بعض المستمعين تسمعهم مقطع أنشودي به 8 آلالات موسيقية مثلاً وتقول له كم صوت تسمع ؟؟
يقول لك أسمع 3 أصوات !!!!
انا والحمد لله مثلاً أسمع كل الأصوات التي أمامي وأعطيك الحانها كلها وكيف وزعت وماهو نوع الجو بتاعها وهل بهاصدى أو لا وهل عمل لها إكولايزر أو لا والحمد لله أستطيع تقليدها بشكل كبير جداً وأستطيع أن اجعلك قليلاً ما تفرق بينها وبين الأنشودة الأصلية لأني أعرف آلالات الإيقاع بإسمائها وأنواعها
وماهو الإيقاع المستخدم كم على كم ؟؟ أي نوع الإيقاع هل هو رباعي خماسي ثلاثي أو كم . . .
كل هذه الأشياء أتت بالجد والمثابرة بعد الأساس وهو نعم الله عز وجل .
وأهم شيء ونصيحة هي ( لا تمل )
------
إختر عملا موسيقيا أو حتى إنشاديا راقيا بشرط أن يكون على سي دي و إجعله كمرجع لك ، في حالة البدأ في عمل مكساج ما إستمع إليه و حاول أن تصل إلى مستوه بالتقليد .
---------
نصيحة للمهتمّين والمهندسين تعلم أي شيء له علاقة حتى لو لم تكن تعمل به أو عليه
العازف الاسلامي
|